[이것은 Get Down 시리즈 프리미어의 리뷰입니다. 스포일러가있을 것입니다.]
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2016 년은 음악, 산업, 창조적 측면 또는 그 사이의 어느 곳에서나 TV 드라마가 고르지 않은 해였습니다. HBO의 비닐은 Martin Scorcese가 감독 한 시사회에서 허리케인처럼 불었다. 그러나 감독의 노력의 강렬한 힘은 곧 어리석은 처녀 자리처럼 매달리고 지구에 도달하기 전에 증발하는 또 다른 9 개의 에피소드로 이어졌다. 한편, Showtime 's Roadies는 밴드의 크로스 컨트리 투어 기능을 만드는 비하인드 가족 역학에 대한 독백 테스트로 Mad Men에서 캐릭터 전체를 들어 올리지 않기 때문에 여행을 덜 여행했습니다. 이 시리즈는 대부분의 비평가들에 의해 특히 잘 받아 들여지지 않았으며 등급 (및 그 이후의 Vinyl의 갱신 후 취소)은 음악을 만드는 마술이 아직 주간 초청 시청 경험으로 해석되지 않았 음을 시사합니다.
Netflix가 1970 년대 후반 힙합의 탄생을보고, 활기차고 생생하며 종종 사치스러운 모습 인 Get Get을 떨어 뜨렸을 때 변화 될 것으로 예상됩니다. 어린 시절의 친구 인 Mylene (Herizen F. Guardiola), 주목받는 디스코 스타와 사랑에 빠진 젊은 "단장"인 Ezekiel (Justice Smith)의 눈을 통해 주로 발표 된 시리즈는 그와 그의 수행원 인 Ra-Ra (Skylan)를 따릅니다. Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) 및 낙서 예술가 Marcus 'Dizzie'Kipling (Jaden Smith)은 자신의 유휴 상태로 인식 할 수없는 창의성을위한 강력한 새 매장을 발견합니다. 그 발견은 부분적으로 주목할만한 DJ Shaolin Fantastic (Dope star Shameik Moore가 연주)과의 만남과 드문 기록에 대한 간단한 논쟁으로 에스겔에 대한 사랑의 총을 맞이하고 Fantastic이 그랜드 마스터 플래시 (Mamoudou Athie)의지도 아래 턴테이블.
종종 지연되고 엄청나게 비싼 생산의 결과 (이 시리즈는 1 억 2 천만 달러의 가격표가 발표 된 후 2 년 반이 걸린다) Get Down은 Luhrmann의 90 분 에피소드로 시작된다. 70 년대 후반 사우스 브롱크스에 사는 흑인과 라틴계 젊은이 들과는 달리 가능성이없는 인물들과 환경에 호화로운 광경을 향한 그의 장신구를 정중하게 부과함에 따라 감독의 모든 상표, 추진 적 번영이 전시되고있다. 이러한 세부 사항은 F. Scott Fitzgerald의 The Great Gatsby에 대한 감독의 화려한 적응과는 거리가 멀지 만 많은 주제 요소는 동일하게 유지됩니다.
The Get Down의 핵심은 레오나르도 디카프리오가 출연하는 감독의 시대를 초월한 녹색 스크린 비전보다 아메리칸 드림을 더욱 강력하게 증류시키는 것일 수 있습니다. 루르 만의 등장 인물은 외부 자치구에 사는 소외 계층 청소년들인데, 이는 에스겔의 최종적인 상승에 대한 시리즈의 접근 (1996 년의 불필요한 개방 순서에 의해 확인 됨)은 그의 최근 노력에서 누락 된 열망 적 특이성을 제공한다는 것을 의미한다. 동시에, 너무 일찍 성공을 확인하면 일부 스테이크의 이야기를 버리고, 에스겔과 소림 판타스틱에 대한 청중의 투자를 주로 후자의 전자에 대한 영향에 중점을 둔 것으로 재편성하고, 여전히 해결해야 할 시간을 찾는다 에스겔이 다시 켜졌 고, 다시 멜렌과 로맨스를 나누었습니다.
이 초연은 시리즈를 서사적 수학 영역으로 밀어 붙이겠다고 위협하지만 Mylene의 아버지 인 Ramon Cruz 목사로서 탄젠트 스토리 라인과 에피소드의 대형 런타임을 채우는 데 도움이되는 개발. 나이트 클럽에서 일하는 소림의 서브 플롯도 마찬가지입니다.이 시리즈는 야 히야 압둘 마틴 II (Hayaya Abdul-Mateen II)가 연기 한 "야간 조폭"캐딜락 (Cadillac)에서 가장 직설적 인 길항제에 시리즈의 가장 가까운 것을 소개합니다. 그는 즉시 화면에서 가장 자기적인 성격이됩니다. 한편 키플링 형제의 아버지 인 로버트 씨 (이전)의 Ron Cephas Jones, 에스겔 아줌마의 남자 친구 인 미국인의 Brandon J. Dirden, 영어 교사 인 Green의 Yolanda Ross는이 시리즈가 항상 풍성하게 지내도록 보장합니다. 주변 에서조차도 훌륭한 배우들이 작업을 수행합니다.
이 시리즈는 언제나 넘치게 될 위협으로 가득 차 있습니다. 감독의 과잉을 감안할 때, Get Down이 초기에도 과잉을했을지도 모른다는 것을 깨닫는 것은 놀라운 일이 아닙니다. Papa Fuerte의 라틴계 커뮤니티를위한 저렴한 주택 건설 계획 사이에서, 그의 형제는 Mylene의 스타의 꿈과 명백한 십대 반란의 행동에 대한 난간, 그리고 라틴계 갱과 캐딜락과 그의 어머니가 나이트 클럽에서 이끄는 마약 사업 간의 잔디 전쟁 처음 90 분 동안 게터 다운이 그의 대장장이 보데를 증명하려는 에스겔의 노력에 얽매이지 않으면 잠재적 인 스토리 라인의 바다에서 표류 할 수있다. 즉, 쇼는 첫 번째 에피소드의 대부분 동안 흩어져 있으며 랩의 탄생에 관한 시리즈의 경우 90 분 동안 놀랍게도 거의 또는 전혀 힌트가 없습니다. 이로 인해 또 다른 장편 영화 감독이 직렬 TV에 관심을 기울이고 있으며 영화와 TV의 차이점이 몇 시간 만에 스토리 텔링이 과도하게 확산되는 위협에 어떻게 독특한 어려움을 겪고 있는지에 대해 잘 알고 있습니다.
이 경우 Luhrmann은 Netflix 폭파 시계 모델을 과도하게 탐사하여 스트리밍 거인의 원래 프로그램을 TV 시리즈보다 8 시간에서 13 시간짜리 영화로 바꿨습니다. 그러나 Get Down이 첫 시사회에서 12 개의 계획된 에피소드 중 첫 6 개 (2017 년 후반이 떨어질 것으로 예상 됨)로 이동함에 따라이 시리즈는 에피소드 게임을하는 놀라운 의지를 보여줍니다. 오버 직렬화에서 멀어 졌다고해서 나중에 할부로 더 작고 소화하기 쉬운 스토리 라인에 집중할 수있는 것은 아닙니다. 이는 프리미어가 끝날 때 에스겔의 마이크 드롭이 에피소드 2가 그 직후에 픽업 된 것보다 피처 길이 오프너에 대해 훨씬 더 만족스러운 결론을 내립니다.
쇼가 성장하고 중심 인물, 이웃 및 사회 경제적 상황뿐만 아니라 시리즈 자체의 자부심과의 관계를 탐구 할 여지가 여전히 충분합니다. Get Down은 때때로 시리즈가 핵심 요소에 초점을 맞추지 않은 것처럼 느껴질 수 있습니다. 1996 년에 앞서 언급 한 플래시 플래시에 대한 정당성에 너무 의존하고 있습니다. 그러나 동시에 Lurhmann은 그랜드 마스터 플래시 (Grandmaster Flash)와 훌륭한 젊은 배우들의 앙상블과 함께이 새로운 시리즈의 중심에 활기차고 생동감 넘치는 분위기를 조성했습니다. 그의 방법에 의문을 제기하기는 어렵습니다.
결국, Get Down은 때때로 엉망이 될 수 있지만 심각한 야심을 가진 엉망입니다. 이 시리즈처럼 재미있는 일을 열망 할 때 혼란스러워하는 시리즈를 잘못 판단하기는 어렵습니다.
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Get Down 에피소드 1-6은 Netflix에서 모두 사용할 수 있습니다.
